南西部の建築探訪 劇場巡り- 3 ＋プエブロデコ - 1：キモ劇場
（アルバカーキ、アリゾナ、アメリカ合衆国）
建築のインターナショナルな動向と、ローカルな文化が結び付いた魅力的な例の一つが、アメリカ南西部のプエブロデコです。
1920年代後半、パリの万国博を機に流行したアールデコが、アメリカ中西部に流れて、彼の地に根付くコロニアル建築やアメリカインディアンの文化と結び付いて生まれました。
鉄道が開通し、中西部が新しい観光地として注目された時代、そこで引き継がれて来た文化が、エキゾシズムとして、表舞台に浮かび上がったのです。
アールデコのスタイリッシュなデザインと、フォークロアの素朴な空気は、水と油のように馴染まないのではないかと思っていましたが、どうしてどうして、いい感じです。
コロニアルも、元を辿れば、コロンブスが新大陸に到達した後、ヨーロッパからもたらされた様式です。400年前には、借り物だったその姿も、今では中西部のバナキュラーなスタイルとなり、ヨーロッパからの新参者、アールデコと結び付くなんて、ちょっとおもしろくありませんか？。
そういうプエブロデコの代表作が、このキモ劇場。他にもいくつか、プエブロデコの建築が残るアルバカーキはダウンタウンの目抜き通りに面しています。依頼主のOreste Bachechiは、設計をしたBoller兄弟に、「アメリカにおけるもっとも重要なインディアン劇場」をつくるために、南西部を旅行することを求めたそうです。
Marcus Whiffenが命名し、Pueblo Deco （Carla Breeze著）という本にもまとめられたプエブロデコ。限りなくコロニアルに近いプエブロデコもあれば、細部に目を凝らさない限り、アールデコにしか見えないプエブロデコもあり、幅の広さが身上です。そんな中、このキモ劇場は、Bachechiの骨折りの甲斐あってか、これこそストライクゾーンど真ん中のプエブロデコ。
直方体のボリュームに垂直を強調した窓割りは、アールデコ風ですが、高さを抑えた上に、インディアンの住居や、サンタフェの町でもよく見掛けるプエブロスタイルのように、スタッコで表面をやさしく仕上げ、角も丸みを付けて処理しているから、なんだかちょっと、ずんぐりむっくりとした印象。アールデコの洗練された、人工的なイメージとは違います。
Carla Breezeの本を片手に、細部を見ると、1階の柱には、ホピ族の信仰する精霊カチーナを模したモザイクタイル、3階の窓上のテラコッタの帯には、プエブロ族の雲のモティーフやナバホ族の方位のモティーフ、アコマ族の壺から採った鳥のイメージなど、中西部出自のボキャブラリーが、次々と現れます。入口のピロティの両脇には、タオス・プエブロを描いた壁画。そして、正面ドアの上や天井は、インディアンの文様だらけ。
そうやって、初めはエキゾチックな意匠に目が行きますが、目を凝らすと、そのモチーフを彩るように階段状の意匠がもぐり込んでいるのに気が付きます。どうも、アールデコ建築によく現れるこの意匠が、アールデコとの関わりを示し、プエブロデコかどうかを判定するエレメントの一つのようです。
プエブロデコという光で照らされたことで、キモ劇場も、仲間の建築も、自分たちの存在をくっきりとさせましたが、前知識なしに、この劇場に遭遇したとしても、ここにある地域主義と近代建築が結び付いた姿は、格別です。
Bachechiの先住民の友人は、この完成した建築をほめ称え、キモという名前を与えました。先住民の側に立てば、南西部の文化に則る建築に見えたのでしょうが、建築家がそのあたりを目指したのであれば、わざわざアールデコと結びつける必要もありません。
南西部の文化を継承した、コロニアルやプエブロスタイルそのままではなく、敢えて、アールデコを忍ばせたのは、建築家として、新しい風を入れることで、昔をなぞるだけの建築とは、一線を画したかったからではないか、と個人的に推理！。
交通
アルバカーキのダウンタウンの中心に位置する。
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旅行の際に調べた情報であり、評価については、各人でご確認下さい。
参考文献
"Pueblo Deco" (Carla Breeze, Rizzolli, 1990)
Wikipedia
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